给自己不停灌输责任感，也就是我现在写这本小说完全没之前的热情了，主要靠的还是责任感，告诉自己要把这本小说给它更完。*天~禧?小￠说/网` ,首￠发*
（说真的，这本小说更完，我再开一本长篇小说，等新开的一本也写完后，我就真的这辈子都不写长篇小说了。
至于写长篇小说这么累，为什么还要再开一本……
因为我下一本长篇小说的故事大纲，从开头剧情到结尾剧情都想好了，甚至还想了几篇具体到人物行为，对话，场景架构等的剧情。不得不说，如果那本小说要写起来，剧情是要比这本精彩很多的（因为世界观没这本小说的严谨，可塑性很大，可幻想的方面很多）。
呃，没事还是不能瞎想小说剧情，想到了就忍不住想写，可是再丰富的想象也只是脑海内的幻想，想要写出来是个漫长且复杂的过程。）
说完了拖更原因，那么接下来说回剧情
……
首先就是这个题材问题，这一卷剧情主要采用了规则怪谈风格进行叙事，至于为什么要采用这种风格呢，因为我想着这本小说应该多尝试些不同的写法，这样在写的过程中才能积累经验。^狐_恋′文!学. ?无·错,内′容,
都说到这了，就顺便再提一嘴，国内的规则怪谈类是21年时被动物园规则怪谈带火的。动物园规则怪谈公认的且无可争议最为精彩，且难以超越的。那段时间在看完动物园后，我也看过很多规则怪谈，但哪怕是作者后面写的那篇妹妹都无法超越动物园。
根据很多人的总结，在规则怪谈类文章中最重要的，是弱故事性，强规则性。并且同一条规则在同一种情况下不可以矛盾，不同情况下可以产生矛盾。这两点要做好很难，因为作者在设置规则时要分情况讨论，同时还需要清晰的逻辑使全文的规则可以现成闭环。
这本书第四卷一开始写的时候，我就知道不可能写成真正的规则怪谈的，因为这本书毕竟是作为长篇小说来写的，故事性是第一位，无论是风格还是题材都是为了故事性服务。,e*r+c\i*y\a?n¨.`c?o!m′
（当然，我其实也不是最喜欢写这种故事性放在第一位的小说。说实话我最喜欢的是氛围感第一位的小说，这种小说可以充满无限的幻想，无论是剧情和场景架构这些都是为了氛围感服务。这类小说的剧情不需要强逻辑，甚至逻辑都可以不要，剧情可以像做梦时，梦里面一样跳跃。总之一切都是为了氛围感，为了美而存在。
不过这一类小说应该很少，目前为止我没看过我所说的这一类小说。不过没关系，如果有想看的小说没有可以自己写，比如这本小说就是我自己想看的（我想看的题材组合：一魂双体＋末世题材＋未来世界＋异能），但又找不到，所以就写起来了。
我在作者后台写完一章后，都会先看一遍再写下一章，一方面是以读者视角看自己的小说，另一方面是找错别字）
既然不可能写成真正的规则怪谈，那为什么还要写的问题。因为我在写第二卷时就明确了这本书的定位，就是写完一本长篇小说以此积累相关经验，然后再去写下一本长篇小说。
因此这本小说就要尝试多种风格和题材。虽然说写这一卷的时候，我连一篇规则怪谈类文章没写过，不知道怎么写，不过越是不会写的就越要尝试去写，这样写小说的思维才不会僵硬（毕竟又不赚钱，如果赚钱的话，一本小说里面尝试多种风格和题材确实会影响收入）。
……
关于题材说了那么多了，接下来说剧情安排。
这一卷最大的问题我在写第28章的时候才意识到，就是如果想要完整刻画木偶城，必须分很多情况去写，也就是这一卷再写个几十万字才行。我想那怎么行，这一卷要写个六七十万字的话，那就与前几章的剧情篇幅失衡了。
于是我找到了一个解决这个问题的办法，就是优先保证故事完整性，至于没有写到的木偶城细节处留给想象（虽然说这么做是将大问题化为小问题，小问题搁置一旁不去解决，但确实眼下我能想到的就只有这种方法了，不然这一卷的字数得起飞飚到六十万字左右了）
接下来说到具体的剧情。
我在写小说的时候，就意识到有时候想象的剧情未必能写出来。举个例子，在这本书第一卷第12章之前，我就想象过这一章的剧情是白兰感冒发烧后，卡凌将身为她的自己送到医院里。但转念一想，苜蓿市并没有还在运行的医院 。
说回这一卷原本的剧情安排，是有几章写一个极度自私
的游客在和几个同伴进入木偶城后，他为了活下去，主动将同伴置之死地。原本他们可以通过配合活下来的，可他却因为害怕不敢去反抗木偶城的恐怖，同时在表演区配合木偶的演戏杀死同伴。
但我想了想，还是把这个剧情给去掉了，至于原因就不说了。
第36章是临时加的，我写第35章前都没想过这个剧情。因为我一般写小说的方式都是先在脑海里播放剧情里面的故事，就