像动画一样，然后再写下来，相当于是记录动画里的故事了。￠6¨1!看`书?网· .更?新,最^全/
但是有时候却是通过潜意识去写小说，完全没想过接下来怎么写，但就是写了，仿佛小说自己在写，第36章就是这种情况。（当然，决定一卷剧情的关键章节都是我先通过前一种方式写的，不然连关键章节都采用后一种方式写，那么写到过年都写不完一卷）
……
说的有点多，最后一个想说的我尽量长话短说。
就是这一卷我原本打算写恐怖点，但想了想我又不是在写恐怖小说，写那么恐怖干嘛，而且要写出恐惧感的话很复杂。
就恐怖小说而言，要让读者产生恐惧感，最重要的是既视感，相当于身临其境。那么为了保证既视感，场景架构是必不可少的，而且必须精确到很细的细节。
举个例子，如果我写一个侦探去调查充满诡异的城堡。在写侦探驱车到达城堡一旁的小路上时，就得先把大概的场景架构做起来，写城堡是什么样的，路上的风景是什么样的。￠1/3/x′i`a/o?s/h\u?o`..c?o!m*
然后侦探进入城堡后，就需要通过场景架构里的具体的细节把既视感烘托出来。比如说侦探看到城堡的地板是什么材质的，窗户、天花板、门这些城堡结构是什么样子的，城堡里面有什么画、花这些装饰。
甚至还可以通过听觉构建既视感，比如说某个房间里的八音盒或者钢琴播放具体的音乐（以上描写都要具体到个体，不能单单指乐器或者花。音乐的话最好是很多人都听过的音乐 ，比如致爱丽丝什么的）。
总之通过大量的具体细节将既视感铺满。
等把读者带入小说后，接下来才是考虑恐怖小说该怎么写。
要让读者产生恐惧感，就必须明白恐惧是如何产生的。未知是产生恐惧的最好办法。
如果要写恐怖小说，就不能让读者知道某种行为做后会产生固定的结果，更不能让产生恐怖事物具象化。-三^叶￠屋` *无?错~内-容·
比如说侦探进入城堡后，他在一个房间待久了后，另一个房间的内容物发生变化，等他再在这个房间待够相同的时间，另一个房间还是会发生变化，但和上一次的不同。
还有就是不能写产生恐怖的事物或者说怪物长什么样子（最多写它的行为，而且不能详细写），侦探始终无法了解城堡的恐怖是怎么产生的，这个其实就是不可知论。当然不可知论最好用在恐怖小说，其他类型的小说慎用，不然很难保证故事完整性。
咳咳，原本打算长话短说的，没想到又说来话长了。算了算了不说了，这一卷的后记就写到这了。等我把这一卷的纪念抽奖按照惯例移到后记后面，这一卷就算彻底结束了。
这类纪念抽奖的话也不算多，首先是我想不到有什么可以diy图片的东西送，还有就是这个必须是得有插画才有东西送。这本书的插画并不是从第三卷开始每一卷都会有，但我能找人画的话就尽量去做。
那么后记说的就这么多了，接下来开启本书的第五卷：〖燃自寒冰的炎焰〗
公告
本公告对应前面一章的“第三卷终章纪念抽奖”
本次活动中，（有效）【活动有效区1】参与人数为：5。中奖人数为：2。
【活动有效区2】参与人数为：3。中奖人数为：1。
中奖结果以楼层显示（活动规则说明的：按时间排序，第一个评论为一楼，以此类推）。中奖结果为（楼层）：
【活动有效区1】：4，3
【活动有效区2】：4
（抽取过程可以在qq群里的文件夹找到）
请以上楼层的读者在2023年7月30日12:00前与我取得联系，是否成功取得联系以确定收货信息为准。
联系方式在本书第三卷最后一章的公告可以找到。
第五卷 燃自寒冰的炎焰
1：复发
表演区内，那些疯狂进攻的构造体全被站点和人类联邦的人员清理完了，现场正在有条不紊地展开人员转移工作。
在半小时前，站点人员将白兰擅自行动的事告诉萤之火人员后，塔娜亚第一时间让站点去联系安纳里，让他帮忙找人。直至十分钟前，格林的干扰刚结束时站点才联系上他。
在得知卡凌和白兰已经将格林消灭并正在赶来的路上，塔娜亚让现场几个医疗人员和萤之火人员去找他们两个。虽然几人之中有人表示不理解为什么还要让医疗人员也陪着一起去，并
说安纳里并没有告诉他们零一零二号调查员有受伤的情况，他认为让医疗人员全留在现场预防这些人木偶化加重情况更有可能。
但在塔娜亚跟他们说了一句现场负责这事的人数是足够的，让几个医疗人员去看着总没有问题后，他们也没什么好说的，拿着安纳里给的齿轮后就寻找二人的位置。
此时，白兰和卡凌走到了作为木偶城位置中枢的娱乐区，很快就……
【很快就到了，艾德拉导师他们应该也在表演区那里吧】白兰背着三把刀，看着远处的表演区入口，她感觉